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学习行书有诀窍,用笔特点要记牢!

2019-07-10 点击:1693
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学习书籍存在缺陷,你应该记住笔的特点!

本书既有脚本的基本规则,也有草书脚本的流程。虽然笔画比草书脚本慢,但它们比脚本更快,并且具有强烈的节奏感。苏轼的观点:“事实就像你走路,走路一样,草就像行走”解释了不同书籍形式的差异,也解释了写作速度和节奏的差异。在研究剧本时,需要在笔法中建立一种诽谤方法,即写作,写作和收藏的各种要求。简而言之,开始和接收,如翟枫,陆峰,慧峰,折叠和敦笔等。由于编写的方便性,本书通过脚本中的一些复杂的笔触简化,从而节省了许多脚本,例如反向,返回,吨,站和传输。

然而,放宽法律并不意味着书的写作很容易,但笔的要求更高。有必要保持剧本要达到的艺术效果,或者基本上遵循点画的表现。笔划仍然很重,轻的部分仍然很轻,并且不能像硬笔一样厚和薄。刘熙载《艺概》云:“这本书是基于这个词,没有比赛,所以使用笔是必要的纠正权利,用笔轻轻一点,它必须被按下,它可以是免费的痰和漂流。“这种努力应该来自剧本,并根据技巧放松,这样写作的风格是有节奏的。当启动笔并关闭笔时,它更快,当笔在中间时,它更快,并且在笔画之间交换的过程中,手势更快。简而言之,笔必须既不流畅也不平静,平静而平静;

这本书的写作对于“向相反方向切割”的笔非常有用。这与脚本基本相同。由于书写速度较快,逆向镜头通常在空中完成,而笔尖不是纸张,这被称为“意向性”。这本书的一般写作是由趋势写成的,而这本书的写作只是少数。书中使用的笔由中心和侧面使用。无论半径如何,笔划都以中心为中心。这是一个基本的大法。但是,在编写过程中,脚本不断开始转向。笔总是变成侧面,使用中心和侧面并不容易。关键是要调整前面,笔必须能够跟进,可以侧面能量,不会有僵硬的疾病。所谓的中心,就是在笔的移动过程中,笔心经常走在点画的中线或笔和笔的力量上;所谓的侧面的特征是笔尖偏向笔划的一侧,并且施加偏差。

历史上的前辈和圣人,古人没有使用书的一面,而且所有这些都是基于“力的中心,侧翼的利用”,所以不能偏向于笔中心。在着名的书籍选手中,即使以其多功能中心而闻名的颜真卿,也因其作品而闻名《祭侄稿》。书中使用的笔的特点应该是中心的中心,侧面的边,锋利的边缘,以及丰富的商业,随着交流,起伏的趋势,笔到处都是,身体自然会生活,风骨也是自然而健康的。

这本书的绘画之间有一定的联系。所谓的“惩罚”是为了笔的简单,为了收集和开始之间的便利,他们用“线”连接,王羲之《兰亭序》帖子和米糠《方圆庵记》“这个词是最瞥见笔。“这个“是”这个词不仅节省了剧本的复杂性,而且增加了艺术的渲染。笔,笔和笔的特征不仅是绘画之间的联系,而且是词与词,线和线之间的联系,尤其是在手势中。在单词和单词之间,笔的最后一个单词必须带有下一个单词,这将形成一个小钩子,这使得单词和单词更加流畅和生动,并相互反映。流动感更加一致。然而,真正好的枷锁是看不见的,例如苏东坡的《渡海帖》,这本书的教导,在这个词的表达和眉毛之间的欲望之间溢出。

脚本中有两种转换:一种是方形折叠;另一种是圆形折叠,这是风格上的差异。这本书很少用来提及正方形的更复杂的折叠,但隐含的圆形折叠。与圆形转弯相比,本书的速度比脚本快。它经常经过。没有像脚本圆角那样的角度。它通常呈圆弧形或半圆形,如饭碗。 “是”,“和”,“直”3个字。书中有一些曲折,但有明显的方形折叠。这实际上是使用方形折叠方法的快速写入。虽然它是圆形的并且略微有角度,例如“所有”和“物体”。但是,本书的大部分内容都是一般规则。由于书的习惯和风格,笔是不同的。因此,王羲之的书多了几遍,颜真卿的书更圆润,而苏轼的书多了几折,而米芙的书更圆润。

经常会出现写一本分开点和画的书的做法。这是点画的简化。光线通过导线连接,使得点被绘制成一个弦,而重的点被写入一个笔划。例如,三个水可以简化为两个冲程甚至一个冲程。在四个点结束时,可以使用几个笔划或一个笔划代替。

这种简化和法律的省份接近草书,但它与草书不同。草书脚本的草书简化方法有很多刻板印象,不能随便改变,而脚本可以自由地做任何想做的事情,而且约束很小。这是写书笔的特点

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